钢琴基础乐理

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　　精品文档 1欢迎下载 基礎樂理 第一章 音高 譜表 音符與拍號 一 音高與譜表一 音高與譜表 在西洋音樂的理論中 音高的表示方法是在五線譜上依照音的高低排列而成 但為了方便區別許 多不同的音 所以我們會賦予每個音一個名字 稱之為 音名 在台灣所使用的除了音名之外 還有其他的形式 為了方便教學所使用的 唱名 以及為了方便看譜所使用的數字 簡譜 茲 詳列如下 1 1 音名 音名 C C D D E E F F G G A A B B 2 2 唱名 唱名 DoDo ReRe MiMi FaFa SolSol LaLa SiSi 3 3 簡譜 簡譜 1 1 2 2 3 3 4 4 5 5 6 6 7 7 在往後的教學中 除了一些專有名詞 如 C 大調 g 小調 外 在大部分的情況下我們都會使用唱 名來做說明 簡譜只是輔助之用 在知道了音高的名稱之後 接下來便是在各種不同的五線譜中這些音高的位置了 最常見的是高 音譜號 Treble Clef 與低音譜號 Bass Clef 這兩種了 1 大譜表 通常使用在鋼琴譜 由高音譜號與低音譜號上下相疊而成 另外 五線譜的構成由下 而上為第一線 第二線 第三線 第四線 第五線 線與線之間為第一間 第二間 第三間 第四間 至於超過五線譜範圍的音則自動往上加或往下加線及間 如高音譜 號的下加一間為 Re 籃框內的音 低音譜表的上加一間為 La 綠框內的音 C5 Do C5 Do D5 Re D5 Re E5 Mi E5 Mi F5 Fa F5 Fa G5 Sol G5 Sol A5 La A5 La B5 Si B5 Si C6 Do C6 Do C5 Do C5 Do B4 Si B4 Si A4 La A4 La G4 Sol G4 Sol F4 Fa F4 Fa E4 Mi E4 Mi D4 Re D4 Re C4 Do C4 Do 到了這裡 或許有人會問 為何在音名的後面會有數字 喔 這是因為音名只有七個 但在 五線譜上出現的音可不只七個 所以 C D E F G A B 勢必會重複使用 但低音的 C 和高音 的 C 卻不是同一個音 故依照國際規定 將大譜表中間那個 C 定名為 C5 所以您可以從這裡知 道 高音譜表下加一線的這個 Do 和低音譜表上加一線的 Do 紅框內的音 其實是同一個音 我們 稱之為 中央 C 其他音高的正式音名則以 C5 為準 往上為 D5 E5 F5 G5 A5 B5 C6 D6 E6 依此類推 往下為 B4 A4 G4 F4 E4 D4 C4 B3 A3 G3 這樣子您明白了嗎 不過因為這個音名系統不是很 好記 所以一般我們用五線譜來表示音高會比較方便 至於簡譜的 1 代表的是 C5 然後每次重 複時則在數字的上方或下方點上一點 而對於唱名來說就無所謂 因為唱名是用唱的 所以和五 線譜一樣 C6 就唱高音 C5 則是中央 C C4 則是低音 精品文档 2欢迎下载 2 高音譜號 將大譜表拆開 上半部即為高音譜表 為最常用的譜號 大部分的樂器都是用這個 譜號 C5C5 D5D5 E5E5 F5F5 G5G5 A5A5 B5B5 C6C6 3 低音譜號 大譜表的下半部 專門給低音樂器如大提琴 低音大提琴 低音管 長號 低音號 等樂器用的譜號 因為低音樂器的音域低 通常都在 C5 到 C3 之間 因此若用低音 譜號來記譜 那 C3 的位置在下加二線 還不會用到太多加線來表示這個音 但若 用高音譜號記譜 那就非常難記了 C5C5 B4B4 A4A4 G4G4 F4F4 E4E4 D4D4 C4C4 4 中音譜號 較少見的譜號 現在還在用中音譜號的只有中提琴這個樂器了 這個譜號的 C5 在第三線 對於向中提琴這種音域介於高音與低 音之間的樂器相當適合 C5C5 D5D5 E5E5 F5F5 G5G5 A5A5 B5B5 C6C6 二 時值二 時值 在知道了音高的記譜法之後 接下來您要了解的就是音符時間值的表示法了 西洋音樂的音符長 短大多是以二分法為主 三分法次之 到了 19 世紀以後才開始出現各種不同長度的分法 現在 為您詳述如下 1 二分法 最常見的音符 休止符 時值分割法 從全音符開始 分割後的時值為分割前的音符 時值的一半 其名稱如下 全音符 二分音符 四分音符 八分音符 十六分音符 全休止符 二分休止符 四分休止符 八分休止符 十六分休止符 另外 在二分法中 有一種增加音符時值二分之一的方法 就是附點 期功用為增加音符時值的 二分之一 如附點二分音符即等於二分音符加四分音符的長度 明白嗎 精品文档 3欢迎下载 事實上 二分法若再往下細分還可以分成三十二分 六十四分 等音符時值 但因為較少使用 故不列出 這個二分系統是西洋音樂中音符時值的主流 也應該是您最熟悉的系統 2 三分法與其他分割法 這些分割法其實是以二分法為基礎 如將四分音符或二分音符分成三 份 也有分割成五份 六份甚至更多都有 如六連音 七連音等 但這麼細的分割音符通常都 是用在快速的經過樂段 並非用在整首曲子中 基本上還是以二分法為主的 四分音符 四分音符三連音 二分音符 二分音符三連音 三 拍號三 拍號 在音樂的進行中 通常樂音會以一定的力度強弱來反覆進行 如一般常見的華爾茲舞曲就是以 澎 恰 恰 強 弱 弱 的三拍子形式來進行 所以借下來就讓我們來了解一下拍號吧 1 二拍子系統二拍子系統 二拍子系統是以強 弱 強 弱的力度型態進行的拍子系統 常見的二拍子拍號 如下 在上方的數字代表一個小節有幾拍 下方的數字則代表用幾分音符當一拍 例如 2 4 代表一個小 節有 2 拍 用 4 分音符當一拍 4 4 代表一個小節有 4 拍 用 4 分音符當一拍 2 2 代表一個小 節有 2 拍 用 2 分音符當一拍 明白嗎 2 三拍子系統三拍子系統 三拍子系統是以強 弱 弱的力度型態進行的拍子系統 常見的三拍子拍號如下 3 4 代表一個小節有 3 拍 用 4 分音符當一拍 3 8 代表一個小節有 3 拍 用 8 分音符當一拍 6 8 代表一個小節有 6 拍 用 8 分音符當一拍 9 8 代表一個小節有 9 拍 用 8 分音符當一拍 3 複拍子系統 複拍子系統 複拍子系統是前二者的綜合運用 常見的有 5 和 7 拍兩種 這些是比較常見的拍子 但仍有許多的變化拍號 只是因為較少見 以後若有機會再介紹好了 精品文档 4欢迎下载 四 強起和弱起拍子 樂曲的開始 一定要從第一拍開始演奏嗎 答案當然是否定的 因此 我們稱從第一拍開始演奏 的曲子為 強起拍子 稱第二 三 四 拍開始演奏的曲子為 弱起拍子 但為何有這樣 的稱呼呢 別忘了 不管是哪種拍子系統 第一拍都是最強音 所以從第一拍開始演奏的曲子就 會稱為 強起拍子 而從其他幾拍開始的自然就會稱為 弱起拍子 了 如譜例 上面的譜例是貝多芬 合唱交響曲 第四樂章的片段 這就是常見的強起拍子 下面的譜例 是中華民國國歌的開始片段 這是 弱起拍子 的樂曲喔 第二章 變化半音與音程 一 變化半音 5 您在樂譜中所看到的音 絕對不可能只有 Do Re Mi Fa Sol La Si 這幾個自然音的 通常您一定還會看見在這幾個音旁邊會出現一些升降或還原記號 現在就讓我們來為您介紹這 五種變化記號 這些變化記號若使用在單一小節中 稱為 臨時記號 其效力只有在該小節有效 過了一小節 之後就失去效力 而這些不同的臨時記號依序分別是 a 升 LA 將 LA 升高半音 成為介於 LA 與 SI 之間的音 其升記號的效力在這個小節結束前之都會有效 除非之後我們用其他的記號來改變 b 還原 LA 照理說這個 LA 因為之前升 LA 的關係 在這個小節應該要升半音 但假如我們不想讓這個 LA 升 半音 就要使用還原記號使其還原成 LA 這個音了 也因為這個音加了還原記號 所以就不用再 升半音了 而這個還原記號在這個小節結束之前會取代之前的升記號的效力而一直有效 c 降 LA 將 LA 降低半音 成為介於 LA 與 SOL 之間的音 其降記號的效力在這個小節結束前之都會有效 除非之後我們用其他的記號來改變 d 重降 LA 將 LA 降低二個半音 亦即降低一個全音 事實上就是降低成為 SOL 這個音了 其效 力在這個小節結束前之都會有效 除非之後我們用其他的記號來改變 精品文档 5欢迎下载 e 重升 LA 將 LA 升高二個半音 亦即升高一個全音 事實上就是升高成為 SI 這個音了 其效力在這個小節 結束前之都會有效 除非之後我們用其他的記號來改變 看完這個解釋 您應該對這五種臨時記號不陌生了吧 但最常用的還是前三種 後面兩種其實很 少見到 只是提供給您做參考 而在知道這些臨時記號之後 您應該會有一個疑問 就是會不會 有 同音異名 的情況出現 答案當然是肯定的 您看了譜例就知道了 以上每個小節內的兩個音其實都是同一個音喔 我們剛才說過 變化記號若使用在單一小節中 稱為 臨時記號 那若使用在整首曲子中 使 這首曲子中的每逢指定的那個音都要升或降 那這時候這個變化記號就被稱之為 調號 而調 號的寫法不是寫在每個小節中 因為這樣太麻煩了 調號會直接寫在每一行五線譜的譜號旁邊 如譜例 在這樣的情況之下 變化記號直接寫在樂譜的開頭 這兩個升記號就稱為調號 至於是什麼調下 面會再說明 所以在改變調號之前 凡是遇到 FA 和 DO 這兩個音 無論是高音還是低音 全部 都要升半音 所以第一小節的第 1 3 拍 第二小節的第 2 3 拍 第三小節的第 4 拍 第四小節 的第 1 3 拍都要升半音 變化記號是一種很常見的記號 而且也不難記 但有一點您必須記住的是 只要是在變化記號 的影響範圍內 無論是高音還是低音 只要唱名是一樣的都要照著變化記號的指示來升降 切記 切記 二 音 程 所謂的音程 就是指兩個音在音高上的距離而言 其單位名稱叫做 度 度 這個字是兩個音 符之間相差幾個自然音音名的數量單位 如四度就是指由這個音算起四個自然音音名 如 DO 和 FA 之間的度數算法是 DO RE MI FA 四個自然音音名 因此 DO 和 FA 之間的度數就是四度 明 白嗎 但有一個非常重要的觀念是 度數並沒有辦法顯示 DO 和 FA 之間的確實距離 確實距離要 用半音來算 因為若只是用 度數 來計算音程 將會產生一個問題 就是有些度數雖然都叫四 度 但之間相隔的半音數目卻不一樣 如 DO 和 FA 之間相差 5 個半音 而 FA 和 SI 之間卻相差 6 個半音 雖然度數相同 但實際的距離卻不同 因此 只是確定了這組音的 度數 是不足以完 全表達出這組音的確實距離的 我們還要在 度數 的前面再加上 大 小 增 減 等 形容詞來進一步確定這組音的正確音程 以下我們再來看更詳細的說明 若以自然音 Do Re Mi Fa Sol La Si 來做例子 所可能出現的音程如下 精品文档 6欢迎下载 一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 所以 依照剛才上一段所述 我們來為 度數 作個定義 同音與同音之間為最低度數 稱為一 度 相隔一個音的稱為二度 其他以此類推 但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的 分法 因為相同的度數之間 還是會因為相隔半音數目不同而有差別 如譜例 大二 小二 大三 小三 完全 增四 完全 減五 大六 小六 大七 小七 如上例的大二 小二度 DO 和 RE 相差二個半音 即一個全音 MI 和 FA 相差一個半音 但以 度數 來說都叫二度 所以為了區隔這兩種不同的音程 我們稱音程較遠的為 大二度 音 程較近的為 小二度 但為何在四度和五度的地方有 完全 的字樣 這是因為一 四 五 八這四種度數在和聲學上被認為是最諧和的音程 因此我們稱之為 完全 音程 即 完全一度 完全四度 完全五度 完全八度 一般來說 最常見的就是剛才提到的 大 小 和 完全 這三種音程 完全音程既被稱為 完全 因此就不會再去使用 大 小 這樣的字眼去形容了 所以在樂理上是沒有大四度 或小五度這種名詞的 明白嗎 而在其他同度數的情況之下 大音程一定比小音程多一個半音 如大三度就一定比小三度多一個半音 但有時候因為臨時記號的關係 出現了比大三度還要再多 一個半音的情況 那要怎麼稱呼這個音程 沒辦法 只有稱呼這個音程為 增三度 了 如 FA 和 LA 就是 增三度 反之 若出現比小三度還要再少一個半音的情況 就稱為 減三度 如 RE 和 FA 就 減三度 了 在 完全音程 的情況下 像 DO 和 FA 相差 5 個半音 稱之為完全四度 但 FA 和 SI 卻相差 6 個 半音 比正常的完全四度還增加了一個半音 此時我們就以完全四度作為標準狀態 稱呼 FA 和 SI 的音程為 增四度 同理可證 完全五度和減五度也是一樣的道理 這樣子您對音程是不是有些概念呢 音程這個觀念其實不難 但若加上變化記號 卻往往使人弄 得一頭霧水 所以我們在這裡列個表 讓您更清楚各個常見的音程的名稱 距離 0 個半音 完全一度 距離 1 個半音 小二度 MI FA 增一度 DO DO 距離 2 個半音 大二度 DO RE 減三度 RE FA 距離 3 個半音 小三度 增二度 請自行推算 距離 4 個半音 大三度 減四度 請自行推算 距離 5 個半音 完全四度 請自行推算 距離 6 個半音 增四度 減五度 請自行推算 距離 7 個半音 完全五度 請自行推算 距離 8 個半音 小六度 請自行推算 距離 9 個半音 大六度 請自行推算 距離 10 個半音 小七度 請自行推算 距離 11 個半音 大七度 請自行推算 距離 12 個半音 完全八度 請自行推算 其實真要說出所有音程名稱的話 可能您會搞的一頭霧水 所以您只需知道最基本的自然音程就 可以了 其他的就依照這個原則去推論即可得到答案 若這個音程是大 小 完全音程 那就 沒什麼問題了 但若不是 則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程 反之 比小音 精品文档 7欢迎下载 程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程 這樣子您明白嗎 但請千萬別鑽牛角尖 故意去 找一些很少見或很奇怪的音程來為難自己 因為有很多音程只會出現在理論上 但實際的作曲或 曲子中卻幾乎沒見過 不去知道也罷 至於超過八度的音程 則稱為 複音程 八度以內稱為單音程 要判別複音程很簡單 只要算 出這個音程是 八度 度數 再減去一度即可得到答案 如 C4 和 C6 雖然都是唱 DO 但卻 差了二個八度 所以他們的音程就是 八度 八度 再減去一度 答案就是 15 度了 再舉個例 子 還記得動力火車的第一張專輯上寫道 18 度的狂飆 這句話嗎 18 度是多少 就是二個 八度 15 度 再往上三個音就是了 明白了嗎 第 三 章 音 階 何謂音階 即是以某個音高為起點 然後依照某種次序將音符由低至高來排列 這樣的音列及稱 為音階 所以 在世界各地有許多不同的音階 只是因為每每的音樂水準持續地在進步 而且有 非常完整的理論與系統 所以目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學習音樂的基礎 因此我們今天所說的音階 就是以最普遍的大音階 大調 與小音階 小調 為主 一 純律與十二平均律 純 律 在學習大調和小調之前 首先得先說明一下純律和十二平均律 在音樂之父大力提倡十二平均律之前 西洋的音階不但有很多種類 同時音程的話分也是用 純律這個系統 何謂純律 及兩個音的聲波震動的比例越單純 則這兩個音聽起來會越和諧 反 之則越不和諧 這也是人類耳朵天生的特性 所以早期所謂和諧音程的聲波震動比例大致如下 完全一度 1 1 完全八度 1 2 完全五度 2 3 完全四度 3 4 大 三 度 4 5 小 三 度 5 6 大 六 度 3 5 小 六 度 5 8 所以 最諧和的音程當然是完全一度 這是當然的 本來就是同一個音嘛 其次是完全八度 其他的就稍微差一點了 但二度和七度則是相當不諧和的音程 可想而知其震動比例一定是很奇 怪的比例 雖然純律最符合人類耳朵對 美聲 的要求 但是因為這樣的比例會因為轉移調性而有很大的麻 煩 如 C 大調的主音是 DO 所以應該以 DO 為起點 依照比例而定出其他音的音高 但若之後轉 到 G 大調的話 所有的音的音高又要稍微做一些改變了 在巴洛克時代之前 因為樂曲形式簡單 很少轉調 所以問題不大 但隨者樂曲形式越趨複雜 純律就變成是相當麻煩的系統了 所以雖 然純律能夠有非常優美的和聲音響效果 但卻不太實用 十二平均律 隨著時代的進步 純律的缺點慢慢地浮現出來 於是人們開始嘗試各種解決辦法 十二平均律便 應運而生了 何謂十二平均律 就是將一個八度均分成 12 個均等的音程 將每一個音程定義為 半音 兩個半音為一個全音 所以不管怎麼移調或轉調 都能夠獲得均等的音響效果 這是十二 精品文档 8欢迎下载 平均律最大的優點 但因為十二平均律是將一個八度均分成 12 等分 所以每一個半音之間的震 動比數都是一個除不盡的無限小數 所以無論演奏哪一個都不可能得到真正完全諧和的音響 效果 但因為影響的幅度相當小 所以權衡利弊之下 十二平均律仍是非常好的一個音程系統 這也是為何 MIDI 再怎麼進步都無法取代真人演奏的最重要的原因 因為真人演奏時演奏家會憑 自己的耳朵判斷音程和諧的程度 而這時後通常會比較接近純律 故聽起來最舒服 但在電腦中 就無法做到了 原因就是音程定義系統上有著根本的差異 不過兩者的差別並不大 故在這裡提 出只是供您參考而已 二 大調 依照十二平均律的系統 我們可以從任何一個半音 DO DO RE RE MI FA FA SOL SOL LA LA SI 開始 依照大調的音程排 列次序來做出一個全新的大調 以 C 大調為例 I I IIII IIIIII IVIV V V VIVI VIIVII I I 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 每個大調都有七個音 您看到的羅馬數字就是我們為這七個音排列的級數 第一個音為 I 級音 是整個大調最主要的音 因此最常被稱為 主音 而第七個音為 VII 級音 因為他是引導整個 音階再度回到主音的 VII 級音 所以最常被稱為 導音 另外較重要的級數有 V 級 屬音 與 IV 級 下屬音 接下來請您看一下每個音之間的音程大小 依序為 全 全 半 全 全 全 半 這就是大調的組 成規則 看似有點複雜 其實很簡單 我們將整個音階分成兩半 就是 DO RE MI FA SOL LA SI DO 這兩個段落我們稱之為 音型 每個音型裡有四個音 其間的音程距離 都是 全 全 半 所以一個大調就是由兩個 全 全 半 音型 中間以一個全音連結起來 所組合而成 所以整個大調音階組成的口訣就是 全全半 全 全全半 這樣子您能夠瞭解 嗎 在瞭解大調的構成之後 接下來就是學習 升種大調 與 降種大調 的二種大調系統 這是怎 麼來的呢 聽我慢慢道來吧 1 升種大調 我們以 C 大調為基礎 開始試著做出新的大調音階 要如何做比較簡單呢 請把 C 大調的兩個音 型拿掉前面那一個 只剩下後面的 SOL LA SI DO 這個音型 之前我們說過一個大調要有 二個音型 現在少了一個 我們就在後面再接一個 全全半 的音型 另外 可別忘了兩個音型 之間要以一個全音連結喔 因此 這個音型應該是 RE MI FA SOL 其中的 FA 需要升半 音來做成 全全半 的音型 因此這個大調就是 精品文档 9欢迎下载 這個大調的主音是 SOL 所以調名就是 G 大調 然後調號是 FA 接下來我們依樣畫葫蘆 拿掉前面的音型 保留後面的 RE MI FA SOL 再重新做一個大 調 會再得到一個新的音型 LA SI DO RE 這個大調的主音是 RE 所以調名就是 D 大調 然後調號是 FA 與 DO 接下來還是一樣 拿掉前面的音型 保留後面的 LA SI DO RE 再重新做一個大調 會 再得到一個新的音型 MI FA SOL LA 這個大調的主音是 LA 所以調名就是 A 大調 調號是 FA DO 與 SOL 依此方法來繼續做下去 我們會得到 7 個大調 G 大調 D 大調 A 大調 E 大調 B 大調 F 大調 C 大調這 7 個大調 而這七個調的調號有一個共同點 就是繼承前一個調的調號 然後 再增加一個新的調號 順序是 FA DO SOL RE LA MI 與 SI 列表如下 C C G G D D A A E E B B F F C C 2 降種大調 降種大調的作法和升種大調剛好相反 就是在一開始的 C 大調的兩個音型 拿掉上面的音型 留 下下面的 DO RE MI FA 這個音型 然後在這個音型的下面再接一個音型 一樣還是用一個 全音連接起來 算一下 您會得到一個 FA SOL LA 降 SI 的音型 這個大調的主音是 FA 所以調名就是 F 大調 調號是降 SI 一樣的方法 捨棄上面的音型 保留下面的音型 在向下接一個音型 會得到一個新音型 降 SI DO RE 降 MI 這個大調的主音是降 SI 所以調名就是降 B 大調 調號是降 SI 降 MI 依此類推 您又會得到 7 個降種大調 F 大調 降 B 大調 降 E 大調 降 A 大調 降 D 大調 降 G 大調 降 C 大調這 7 個大調 而這七個調的調號有一個共同點 就是繼承前一個調的調號 然 後再增加一個新的調號 順序是 降 SI 降 MI 降 LA 降 RE 降 SOL 降 DO 與降 FA 列表如 下 精品文档 10欢迎下载 C C F F 降降 B B 降降 E E 降降 A A 降降 D D 降降 G G 降降 C C 到了這裡 所有的大調都已經介紹完畢 可是您有否發現 十二平均律中只有 12 個音 換言之 只能做出 12 個大調 可是您算一下 C 大調 7 個升種大調 7 個降種大調總共有 15 個耶 怎麼會多 3 個 原因很簡單 其中一定有三個調是重複的需要扣掉 但怎麼會有重複的 原因很 簡單 就是 同音異名 所造成的 我將升種大調與降種大調的調名再列出來讓您看看 到底哪 3 個調是重複的 1 1 2 2 3 3 4 4 5 5 6 6 7 7 G G D D A A E E B B F F C C 升種大調 F F 降降 B B 降降 E E 降降 A A 降降 D D 降降 G G 降降 C C 降種大調 看到藍色的調名了嗎 沒錯 就是這 6 個調互相是同音異名的調 B B 大調 5 個升記號 同 降降 C C 大調 7 個降記號 F F 大調 6 個升記號 同 降降 G G 大調 6 個降記號 C C 大調 7 個升記號 同 降降 D D 大調 5 個降記號 仔細一看 B B 降 降 C C F F 降 降 G G C C 降 降 D D 根本就是同一個音嘛 既然主音相同 那音 階自然就完全一樣了 只是寫法不同罷了 明白了嗎 三 小調 看過了大調的系統後 是不是感覺有點複雜呢 請不用擔心 小調就比較簡單了 基本上 我們 可以將小調看成是 寄生 於大調的另一種音階 為什麼呢 因為每一個大調都有一個附屬的小 調 而且這個附屬小調所用的調號是 共用 該大調的調號 您說這不是寄生是什麼 那如何尋找小調的主音呢 很簡單 只要將該大調的主音 向下移小三度 就可以了 以 C 大調 為例 其副屬小調就是 a 小調了 看到了嗎 下面那一行就是 C 大調的附屬小調 a 小調了 確定了主音是 LA 之後 就向上排 7 個 自然音上去 因為 C 大調沒有任何的升降記號 所以 a 小調也就沒有任何的升降記號 我們再舉 一個例子 精品文档 11欢迎下载 看到了嗎 這是二個升記號的 D 大調 附屬小調就是 b 小調 其他的音就往上推就好了 因為調 號都寫在前面了 所以您也不太需要費神去想哪個音要升或要降了 怎麼樣 簡單吧 但是 但是 但是 這種小調稱為 自然小音階 在作曲中其實並不常用 嚴格說來 小調有 四種 除了 自然小音階 之外 還有 和聲小音階 旋律小音階 現代小音階 這三種 我就把這四個小調列出來做個比較 由上而下 分別是 自然小音階 和聲小音階 旋律小音階 現代小音階 差別在哪裡 呢 就讓我來為您說明 1 自然小音階 除了調號之外 完全不加任何的臨時記號 2 和聲小音階 除了調號之外 因為和聲學導音的概念 導音應該和主音相差半音 所以將自 然小音階的七級音升高半音 就成為 和聲小音階 3 旋律小音階 除了調號之外 因為和聲小音階將七級音升高半音 六級音和七級音就會相差 增二度 三個半音 了 而這個音程在音階裡實在是蠻遠的 為了方便旋律的發揮 所以在 音階上行時將六級音也升半音 但這樣一來聽起來就有點像大調的感覺了 為了彌補這個缺 憾 便在音階下行時將六級音和七級音還原 變成自然小音階的樣子 這樣子就成為 旋律 小音階 4 現代小音階 除了調號之外 在現代的和聲中 因為和聲技術的進步 大小調的調性也不再 是很重要的事了 作曲家需要新的音階 於是就出現了現代小音階 和旋律小音階不同的是 現代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的 好了 到這裡為止 我們的基礎樂理就正式的結束了 您只要多多研習 一定能夠將這些基礎知 識融會貫通的 若有任何問題請別客氣 到本站的 MIDI 與樂理討論區 留下您的問題 我們 的版主會為您解答的 而接下來的課程 就是屬於 概論 的部分了 若您覺得意猶未盡的 話 歡迎您繼續加入 MUSIC POWER 的音樂 DIY 函授課程的行列喔 精品文档 12欢迎下载 欢迎您的下载 欢迎您的下载 资料仅供参考 资料仅供参考 致力为企业和个人提供合同协议 策划案计划书 学习资料等等 打造全网一站式需求

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